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Ilaria Vidotto<\/strong><\/p>\nIlaria Vidotto est premi\u00e8re assistante dipl\u00f4m\u00e9e en linguistique et stylistique fran\u00e7aises \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne. Sa th\u00e8se, portant sur l\u2019\u00e9tude stylistique de la comparaison chez Marcel Proust, a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e en 2020 chez Classiques Garnier (Proust et la comparaison vive). Ses publications se focalisent sur des auteurs de la litt\u00e9rature fran\u00e7aise des XIXe <\/sup>et XXe <\/sup>si\u00e8cles, ainsi que sur des questions de rh\u00e9torique et de stylistique, dans une perspective historique. Ses recherches actuelle portent sur les oeuvres de jeunesse en tant que cat\u00e9gorie stylistique et socio-po\u00e9tique. <ilaria.vidotto@unil.ch><\/p>\nCl\u00e9mence Aznavour<\/strong><\/p>\nDocteure en litt\u00e9rature fran\u00e7aise, Cl\u00e9mence Aznavour est enseignante dans le secondaire et membre associ\u00e9 du CELLAM (Universit\u00e9 Rennes 2). Ses travaux, guid\u00e9s par une perspective transdisciplinaire m\u00ealant litt\u00e9rature, sciences et arts, portent sur le corps au XVIIIe <\/sup>si\u00e8cle, notamment sur les repr\u00e9sentations du corps f\u00e9minin vieillissant et de la peau. Elle a publi\u00e9 en 2021 Les Corps de Marivaux (Classiques Garnier). <clemence.aznavour@gmail.com><\/p>\nH\u00e9l\u00e8ne De Jacquelot<\/strong><\/p>\nH\u00e9l\u00e8ne De Jacquelot a enseign\u00e9 la litt\u00e9rature fran\u00e7aise \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Pise, et consacr\u00e9 \u00e0 Stendhal une grande partie de son activit\u00e9 de recherche \u00e0 partir de sa th\u00e8se de doctorat (Stendhal : marginalia e scrittura, Edizioni di Storia e Letteratura, 1991) : \u00e9dition critique des Id\u00e9es italiennes sur quelques tableaux c\u00e9l\u00e8bres (avec Sandra Teroni, Beaux-Arts de Paris \u00e9ditions, 2013) ; \u00e9dition en ligne (<http:\/\/manuscrits-de-stendhal.org\/>) et \u00e9dition papier des Journaux et papiers (t. 1 avec C\u00e9cile Meynard et Marie-Rose Corredor, ELLUG, 2013 ; t. 2 avec C\u00e9cile Meynard et Jean-Jacques Labia, UGA, en pr\u00e9paration) ; avec B\u00e9atrice Didier et Marie-Rose Corredor, Lectures et lecteurs de Stendhal (Champion, 2019). Elle collabore \u00e0 l’\u00e9dition critique des \u00c9crits sur l\u2019art de l\u2019Empire \u00e0 la Restauration, \u00e9d. Christopher W. Thompson (Classiques Garnier, en pr\u00e9paration), et fait partie de la r\u00e9daction de la Revue italienne d\u2019\u00e9tudes fran\u00e7aises (<https:\/\/journals.openedition.org\/rief\/>). <h.dejacquelot@tiscali.it><\/p>\n
Jean-Jacques Labia<\/strong><\/p>\nJean-Jacques Labia a enseign\u00e9 la litt\u00e9rature compar\u00e9e aux universit\u00e9s de Dijon et de Paris Nanterre. Il a \u00e9dit\u00e9 dans la collection GF-Flammarion Armance (1994, 2018) et Le Rose et le Vert (1998). Ce second volume, r\u00e9unissant ce qui appartient dans le domaine de la fiction \u00e0 la mati\u00e8re allemande de Stendhal, y compris l\u2019in\u00e9dit Tamira Wanghen et divers documents appartenant au dossier g\u00e9n\u00e9tique de Rose et Vert, imposait un recours \u00e0 des sources incompl\u00e8tement \u00e9dit\u00e9es. D\u2019o\u00f9 une orientation des recherches vers le vaste corpus des manuscrits stendhaliens, et diverses publications d\u2019in\u00e9dits comme les notes autographes de l\u2019exemplaire interfoli\u00e9\u00a0Filippi de Rome, Naples et Florence (L\u2019Ann\u00e9e stendhalienne, 2003). Membre du groupe .\u00abManuscrits de Stendhal\u00bb \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Grenoble Alpes, il collabore \u00e0 l\u2019\u00e9dition en cours des Journaux et Papiers, actuellement comme co-\u00e9diteur du volume 2 (1804-1806) avec C\u00e9cile Meynard et H\u00e9l\u00e8ne de Jacquelot. Il s\u2019occupe activement de la Soci\u00e9t\u00e9 des Amis de Stendhal, et est membre du comit\u00e9 de r\u00e9daction de la Revue Stendhal. <jj.labia@gmail.com><\/p>\n
Luciano Pellegrini<\/strong><\/p>\nLuciano Pellegrini a \u00e9tudi\u00e9 \u00e0 Pise et il enseigne \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de L\u2019Aquila. Ses recherches portent sur la litt\u00e9rature fran\u00e7aise du second XVIIIe <\/sup>au d\u00e9but du XXe <\/sup>si\u00e8cle (Marmontel, A. Ch\u00e9nier, Chateaubriand, Millevoye, Lamartine, Flaubert, Proust) et sur l\u2019histoire de la langue fran\u00e7aise et compar\u00e9e du XIXe <\/sup>si\u00e8cle. Il a consacr\u00e9 la plus grande partie de ses travaux \u00e0 la po\u00e9sie de Victor Hugo. Traducteur, il s\u2019int\u00e9resse aussi \u00e0 la th\u00e9orie de la traduction. Il s\u2019occupe \u00e9galement d\u2019histoire de la critique litt\u00e9raire : il travaille actuellement sur les \u00ab entretiens \u00bb critiques de Lamartine et il a \u00e9dit\u00e9 divers ouvrages posthumes de Francesco Orlando (1934-2010). <luciano.pellegrini@univaq.it><\/p>\nNicoletta Agresta<\/strong><\/p>\nNicoletta Agresta a obtenu en 2021 un Doctorat de Recherche en \u00ab Studi Letterari, Linguistici e Storici \u00bb \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Salerne, en cotutelle avec l\u2019Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle \u2013 Paris 3. Sa th\u00e8se, \u00ab Contes et nouvelles d\u2019\u00c9mile Zola : une lecture sociocritique \u00bb, a \u00e9t\u00e9 dirig\u00e9e par Mme Agnese Silvestri (Universit\u00e0 di Salerno) et Mme \u00c9l\u00e9onore Reverzy (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle \u2013 Paris 3). Elle fait partie du comit\u00e9 de r\u00e9daction de la Revue italienne d\u2019\u00e9tudes fran\u00e7aises (RIEF). Actuellement, elle est RTDA aupr\u00e8s de l\u2019Universit\u00e9 de Foggia, o\u00f9 elle est charg\u00e9e de cours de Langue et Traduction fran\u00e7aise. Elle a publi\u00e9 des articles sur la production d\u2019\u00c9mile Zola. Ses recherches portent principalement sur le Naturalisme et Zola, sur la sociologie de la litt\u00e9rature et sur les \u00e9tudes journalistiques. <agrestanicoletta@gmail.com><\/p>\n
Emanuelle Calvisi<\/strong><\/p>\nProfesseure agr\u00e9g\u00e9e et ancienne normalienne, Emmanuelle Calvisi est doctorante contractuelle \u00e0 Sorbonne Universit\u00e9 sous la direction de Fran\u00e7oise Simonet-Tenant. Elle pr\u00e9pare une th\u00e8se de langue et litt\u00e9rature fran\u00e7aise sur les journaux intimes que les \u00e9crivains des XIXe <\/sup>et XXe <\/sup>si\u00e8cles tenaient pendant leur jeunesse, dont elle a tir\u00e9 plusieurs articles. Ses travaux portent essentiellement sur le journal comme outil d\u2019autoformation permettant aux futurs auteurs de se constituer une culture de lettr\u00e9s, de forger leur style, et d\u2019inventer la posture d\u2019auteur qu\u2019ils adopteront apr\u00e8s leur entr\u00e9e sur la sc\u00e8ne litt\u00e9raire. Elle enseigne en parall\u00e8le la linguistique en tant qu\u2019ATER \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 du Mans. <emmanuelle.calvisi@gmail.com><\/p>\nSerena Codena<\/strong><\/p>\nSerena Codena a obtenu un doctorat en Litt\u00e9rature fran\u00e7aise \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Pavie en 2019. Ses \u00e9tudes se focalisent sur la production de Marguerite Yourcenar, notamment son th\u00e9\u00e2tre et le traitement du mythe grec. Elle vient de publier chez l\u2019Harmattan une monographie tir\u00e9e de sa th\u00e8se doctorale, intitul\u00e9e Le Minotaure de Yourcenar. Histoire d\u2019une pi\u00e8ce. Actuellement, elle recouvre une position de post-doc \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Pavie sur un projet de recherche qui analyse la pr\u00e9sence de l\u2019antiquit\u00e9 m\u00e9diterran\u00e9enne dans l\u2019oeuvre de Yourcenar. Elle fait partie du comit\u00e9 \u00e9ditorial de la revue Il Confronto letterario. <serena.codena@unipv.it><\/p>\n
Teresa Manuela Lussone<\/strong><\/p>\nTeresa Manuela Lussone est enseignante-chercheuse \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Bari Aldo Moro (Italie). Sp\u00e9cialiste des oeuvres posthumes d\u2019Ir\u00e8ne N\u00e9mirovsky, elle a notamment assur\u00e9, avec Olivier Philipponnat, la nouvelle \u00e9dition de Suite fran\u00e7aise (Deno\u00ebl, 2020) et des Feux de l\u2019automne (Albin Michel, 2014). Avec Laura Frausin Guarino elle a traduit Temp\u00eate en juin, premi\u00e8re partie de Suite fran\u00e7aise, pour Adelphi (2022). Elle a consacr\u00e9 plusieurs articles \u00e0 l\u2019\u00e9criture de soi chez Sartre et pr\u00e9pare actuellement l\u2019\u00e9dition de deux oeuvres de Sophie Cottin aux Classiques Garnier. <teresa.lussone@uniba.it><\/p>\n
Gilles Philippe<\/strong><\/p>\nGilles Philippe est professeur de linguistique fran\u00e7aise \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Lausanne. Il a consacr\u00e9 plusieurs ouvrages \u00e0 l\u2019histoire des imaginaires langagiers et des pratiques stylistiques aux XIXe<\/sup> et XXe<\/sup> si\u00e8cles. Son dernier livre a paru en 2024 : Une certaine g\u00eane \u00e0 l\u2019\u00e9gard du style (Bruxelles, Les Impressions nouvelles). Il collabore r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 la Biblioth\u00e8que de la Pl\u00e9iade des \u00e9ditions Gallimard, collection dans laquelle il a r\u00e9cemment fait para\u00eetre, avec Emmanuelle Lambert, un volume qui rassemble les Romans et po\u00e8mes de Jean Genet. <gilles.philippe@unil.ch><\/p>\nLucas Kervegan<\/strong><\/p>\nAgr\u00e9g\u00e9 de lettre modernes, Lucas Kervegan est doctorant contractuel \u00e0 Sorbonne Universit\u00e9 (\u00e9cole doctorale III \u2013 CELLF 19-21). Il pr\u00e9pare sous la direction de Michel Jarrety une th\u00e8se sur la pr\u00e9sence de la notion de classicisme, et, plus largement, de la litt\u00e9rature du XVIIe si\u00e8cle dans l\u2019oeuvre de Francis Ponge (\u00ab Impr\u00e9gnation, appropriation, reconversion. Le classicisme de Francis Ponge \u00bb). Ses travaux portent notamment sur la m\u00e9moire des textes du pass\u00e9 et sur l\u2019influence de l\u2019histoire litt\u00e9raire sur la cr\u00e9ation litt\u00e9raire. Il s\u2019int\u00e9resse aussi \u00e0 la formation scolaire et universitaire des \u00e9crivains sous la Troisi\u00e8me R\u00e9publique. <lucaskervegan@hotmail.fr><\/p>\n
Christelle Reggiani<\/strong><\/p>\nChristelle Reggiani est professeure de stylistique fran\u00e7aise \u00e0 la facult\u00e9 des lettres de Sorbonne Universit\u00e9. Elle a notamment publi\u00e9 : Rh\u00e9toriques de la contrainte. Georges Perec, l\u2019Oulipo, Saint-Pierre-du-Mont, \u00c9ditions InterUniversitaires, 1999 (r\u00e9\u00e9d. Eur\u00e9dit, 2013) ; \u00c9loquence du roman. Rh\u00e9torique, litt\u00e9rature et politique aux XIXe<\/sup> et XXe<\/sup> si\u00e8cles, Gen\u00e8ve, Droz, 2008 ; L\u2019\u00c9ternel et l\u2019\u00c9ph\u00e9m\u00e8re. Temporalit\u00e9s dans l\u2019oeuvre de Georges Perec, Amsterdam-New York, Rodopi, 2010 ; Po\u00e9tiques oulipiennes : la contrainte, le style, l\u2019histoire, Gen\u00e8ve, Droz, 2014 ; Perec et le cin\u00e9ma, Paris, Nouvelles \u00c9ditions Place, 2021. Elle a \u00e9galement dirig\u00e9 l\u2019\u00e9dition des OEuvres de Georges Perec dans la \u00ab Biblioth\u00e8que de la Pl\u00e9iade \u00bb des \u00e9ditions Gallimard (2017).<christelle.reggiani@gmail.com><\/p>\n<\/div><\/div><\/div>Comptes rendus\/Recensioni<\/strong><\/h2>\nJ.\u202fHuppe, La litt\u00e9rature embarqu\u00e9e<\/i> (S.\u202fTincani)<\/p>\n
M.\u202fBrix, <\/span>Du classicisme au r\u00e9alisme. Une histoire de la litt\u00e9rature fran\u00e7aise (XVIIe<\/sup>-XXIe<\/sup> si\u00e8cles)<\/i>\u202f; <\/i>G.\u202fLarroux, Le R\u00e9cit r\u00e9aliste et ses lieux<\/i> (M.\u202fC.\u202fGnocchi)<\/p>\nD.\u202fVago, Le Tissage du vivant. \u00c9crire l\u2019empathie avec la nature (Pergaud, Colette, Genevoix, Giono) <\/i>(V. Tettamanti)<\/p>\n
<\/i>N.\u202fBourguinat, L\u2019avenir est gros\u202f! Temps, espace et destin\u00e9e dans<\/i> L\u2019\u00c9ducation sentimentale (F. Zanelli Quarantini)<\/p>\n\n
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Notes de lecture\/Schede<\/strong><\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\nISBN 9788822269348<\/span><\/strong><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
Revue de presse\/ Rassegna stampa<\/strong><\/h2>\n<\/div><\/div>
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Les \u0153uvres de jeunesse. Enjeux stylistiques, sociopo\u00e9tiques et \u00e9ditoriaux d’une cat\u00e9gorie probl\u00e9matique<\/em><\/h3>\nsous la direction de Ilaria Vidotto<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":2648,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-2632","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rivista"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lilec.it\/francofonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2632","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lilec.it\/francofonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lilec.it\/francofonia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lilec.it\/francofonia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lilec.it\/francofonia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2632"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/www.lilec.it\/francofonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2632\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2682,"href":"https:\/\/www.lilec.it\/francofonia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2632\/revisions\/2682"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lilec.it\/francofonia\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2648"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lilec.it\/francofonia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2632"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lilec.it\/francofonia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2632"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lilec.it\/francofonia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2632"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}