La Questione Romantica: Il dramma storico delle donne tra Rivoluzione e Restaurazione (editoriale) - Centro Interuniversitario per lo Studio del Romanticismo<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.lilec.it\/romanticismo\/il-dramma-storico-delle-donne-tra-rivoluzione-e-restaurazione-editoriale\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La Questione Romantica: Il dramma storico delle donne tra Rivoluzione e Restaurazione (editoriale) - Centro Interuniversitario per lo Studio del Romanticismo\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Questo numero de La questione Romantica raccoglie le elaborazioni finali di alcuni interventi proposti nel corso di un seminario sul dramma storico prodotto e rappresentato dalle donne tra fine Settecento e i primi decenni dell\u2019Ottocento in Europa, che si \u00e8 tenuto nel 2003 presso il Centro di Studi Romantici dell\u2019Universit\u00e0 di Bologna, nell\u2019ambito di una […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.lilec.it\/romanticismo\/il-dramma-storico-delle-donne-tra-rivoluzione-e-restaurazione-editoriale\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Centro Interuniversitario per lo Studio del Romanticismo\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2016-11-09T17:26:26+00:00\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"4 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/www.lilec.it\/romanticismo\/il-dramma-storico-delle-donne-tra-rivoluzione-e-restaurazione-editoriale\/\",\"url\":\"https:\/\/www.lilec.it\/romanticismo\/il-dramma-storico-delle-donne-tra-rivoluzione-e-restaurazione-editoriale\/\",\"name\":\"La Questione Romantica: Il dramma storico delle donne tra Rivoluzione e Restaurazione (editoriale) - 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Questo numero de La questione Romantica<\/em> raccoglie le elaborazioni finali di alcuni interventi proposti nel corso di un seminario sul dramma storico prodotto e rappresentato dalle donne tra fine Settecento e i primi decenni dell\u2019Ottocento in Europa, che si \u00e8 tenuto nel 2003 presso il Centro di Studi Romantici dell\u2019Universit\u00e0 di Bologna, nell\u2019ambito di una pi\u00f9 vasta ricerca interdisciplinare e pluriennale coordinata da Lilla Maria Crisafulli e Cecilia Pietropoli e dedicata a \u00abLa drammaturgia femminile e la sperimentazione dei generi teatrali nell\u2019Europa Romantica\u00bb. Il seminario, che ha visto la partecipazione di studiosi di diverse aree linguistiche dell\u2019Universit\u00e0 di Bologna e di alcuni ospiti provenienti da altre Universit\u00e0, aveva lo scopo di rilevare l\u2019ampio spettro delle forme che il dramma storico di mano femminile assume in alcuni paesi europei come reazione e strumento di analisi di specifiche situazioni in diversi contesti. Se \u00e8 vero, come Gy\u00f6rgy Luk\u00e1cs affermava nel suo Der historische Roman<\/em> (1957), che un\u2019insistente curiosit\u00e0 nei confronti del proprio passato nasce dopo che una rivoluzione di vasta portata ha scosso alle fondamenta l\u2019assetto sociale, economico e politico di una nazione e di un popolo, sono allora dapprima le rivoluzioni americana e francese e poi l\u2019espansionismo napoleonico e il conseguente affermarsi di istanze nazionalistiche a risvegliare in tutta Europa un nuovo interesse per la storia e ad alimentare l\u2019esigenza della sua rappresentazione. I saggi qui raccolti prendono dunque in considerazione le opere di autrici che drammatizzano i fatti della storia contemporanea (valgano per tutte gli esempi di Olympe de Gouges in Francia, che porta in scena la rivoluzione francese della quale ella stessa sar\u00e0 di l\u00ec a poco vittima e di Elizabeth Inchbold in Inghilterra); pari rilievo hanno drammi c he cercano ispirazione e materiali nella storia del passato (a volte la propria, pi\u00f9 spesso la storia di paesi lontani e percepiti come esotici, come nei drammi The Vespers of Palermo<\/em> e The Siege of Valencia<\/em> di Felicia Hemans), allo scopo di ricercare le radici e l\u2019identit\u00e0 della propria nazione, oppure di proiettare su un tempo lontano e dai contorni indefiniti i conflitti e le istanze del presente. Proponendosi un\u2019indagine di ampio spettro, la ricerca ha sollevato questioni relative alle scelte formali compiute all\u2019interno di una drammaturgia che tra Sette e Ottocento si dibatte tra il retaggio neoclassicista e le innovazioni romantiche, nonch\u00e9 quesiti concernenti la portata pedagogica e rivoluzionaria del dramma storico come genere con forti connotazioni politiche e ideologiche. Se c\u2019\u00e8 un filo che collega le opere e le poetiche delle drammaturghe prese in considerazione, e che supera le specifiche scelte contenutistiche e formali, \u00e8 la prassi di riportare eventi di vasta portata e di incommensurabili conseguenze, come rivoluzioni, occupazioni e tirannie, a una dimensione domestica e privata. Le donne dimostrano di avere recepito quasi istintivamente il dettato della storiografia romantica che induce a considerare la disciplina della storia come resoconto non solo dei grandi eventi e delle biografie di sommi personaggi, ma anche della ricaduta che tali fatti e personalit\u00e0 hanno sulla vita dei singoli e degli umili. Da questa prospettiva le drammaturghe tracciano le corrispondenze tra i conflitti epocali e le ribellioni all\u2019oppressione e le proprie personali istanze di libert\u00e0 nei confronti della tirannia patriarcale in ambito famigliare e del dominio maschile nel mondo della cultura e del teatro. \u00c8 quindi comprensibile come nei loro drammi il progredire dell\u2019azione sia affidato principalmente agli interventi di personaggi secondari e come i personaggi positivi e costruttivi risultino essere principalmete di sesso femminile. Donne di grande femminilit\u00e0, ma anche di grande forza politica e morale, create dalla sensibilit\u00e0 di drammaturghe, si adoperano, in drammi storici con precise finalit\u00e0 politiche, per inscenare un conflitto tra l\u2019ordine femminile e quello maschile, al fine di sradicare nell\u2019immediato il potere obsoleto e immobile dell\u2019ordine patriarcale e di preparare il terreno per una futura e definitiva ricostruzione del mondo in termini pi\u00f9 equi. Scopo dei saggi contenuti in questo numero \u00e8 dunque quello di mostrare come, in circostanze esistenziali e culturali varie e in diversi paesi, la rivisitazione femminile di tradizioni teatrali e regole drammaturgiche comporta una trasformazione radicale del genere del dramma storico e della nozione del tragico, alla luce di una percezione femminile del passato del tutto originale e personale, tale da fare ipotizzare l\u2019esistenza di una teoria femminile della storia.<\/p>\n

Questo numero de\u00a0La Questione Romantica \u00e8 stato curato da Lilla Maria Crisafulli e Cecilia Pietropoli<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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