Numero 14<\/strong> (Primavera)<\/h3><\/span><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>![\"3913\"](\"http:\/\/www.lilec.it\/romanticismo\/wp\/wp-content\/uploads\/2011\/12\/3913-212x300.jpg\")
<\/span><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/i><\/i><\/span>SAGGI<\/span><\/a><\/h4><\/div>\n\n- Lilla Maria Crisafulli, Dramma storico e drammaturgia femminile in epoca romantica.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n
\n- Luisa Avellini e Fiorenza Tarozzi, Teatro e storia fra emancipazione politica e emancipazione di genere nell\u2019Ottocento.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Franca Zanelli Quarantini, Olympe de Gouges o il teatro autoreferenziale<\/li>\n<\/ul>\n
\n- \u0018\u0018Gioia Angeletti, Mariana Starke’s The Widow of Malabar: Orientalist Discourse in Romantic Women’s Drama.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n
\n- Carlotta Farese, Nello specchio di un “massacro”: la Rivoluzione Francese secondo Elizabeth Inchbald.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Carla Consolini, Dramma del femminile a confronto con la storia: Charlotte Corday di Christine Westphalen<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Diego Saglia, “Womanhood summoned unto conflicts\u201d in the Historical Tragedies of Felicia Hemans and Mary Russell Mitford.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Annarosa Poli, La figure de Moli\u00e8re dans l’oeuvre th\u00e9\u00e2trale de George Sand d’inspiration historique.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
<\/i><\/i><\/span>MARGINALIA<\/span><\/a><\/h4><\/div>\n\n- Adriana Sfragaro, Un dramma storico nel fervore della Rivoluzione: Barra ou La M\u00e8re r\u00e9publicaine.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Laura Colombo, La Storia \u00e8 donna: eroine, regine e rivoluzionarie nel teatro femminile dell\u2019Ottocento francese.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Piero Menarin, Appunti sul dramma storico femminile in Spagna.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
<\/i><\/i><\/span>POET\u2019S CORNER<\/span><\/a><\/h4><\/div>\n\n- Michael Bradshaw, Stanzas.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Dennis Haskell, Still Life, 2001, Bologna Morning, Writ in Water Fiori, 1924 Romanticism in the 1990s, As You Are, As We Are.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
<\/i><\/i><\/span>RECENSIONI<\/span><\/a><\/h4><\/div>\n\n- Beatrice Battaglia “Actresses, Dramatists, Playwrights: le donne e la commedia nel Settecento inglese”. Melinda C. Fineberg, Eighteenth-Century Women Dramatists. Misty G. Anderson, Female Playwrights and Eighteenth Century Comedy<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Patrick Leech, Eamonn \u00d3 Ciardha, Ireland and the Jacobite Cause, 1685-1766. A Fatal Attachment.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Lorella Bosco, Friedrich Maximilian Klinger, Medea in Corinto. Tragedia.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n
\n- Angelo M. Mangini, Leo Marchetti, Anatomie dell\u2019altro. L\u2019immaginario teratologico nella letteratura inglese.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Daniela Gallingani, Romolo Runcini, La paura e l\u2019immaginario sociale nella letteratura. 2. Il roman du crime.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
<\/i><\/i><\/span>NOTIZIE<\/span><\/a><\/h4><\/div>\n\n- Religion and Romanticism.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Women\u2019s Texts and Cultural Contexts. Thirteenth Annual Eighteenth- and Nineteenth-Century British Women Writers Conference<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Sharing Places. Searching for common ground in a world of continuing exclusion.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Consciousness, Theatre, Literature and the Arts.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Romanticism\u2019s Debatable Lands.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Deviance and Defiance. (The 13th Annual Conference of the North American Society for the Study of Romanticism).<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/i><\/div>
Link in evidenza<\/h2><\/div>
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<\/i><\/i><\/span>SAGGI<\/span><\/a><\/h4><\/div>\n\n- Lilla Maria Crisafulli, Dramma storico e drammaturgia femminile in epoca romantica.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n
\n- Luisa Avellini e Fiorenza Tarozzi, Teatro e storia fra emancipazione politica e emancipazione di genere nell\u2019Ottocento.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Franca Zanelli Quarantini, Olympe de Gouges o il teatro autoreferenziale<\/li>\n<\/ul>\n
\n- \u0018\u0018Gioia Angeletti, Mariana Starke’s The Widow of Malabar: Orientalist Discourse in Romantic Women’s Drama.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n
\n- Carlotta Farese, Nello specchio di un “massacro”: la Rivoluzione Francese secondo Elizabeth Inchbald.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Carla Consolini, Dramma del femminile a confronto con la storia: Charlotte Corday di Christine Westphalen<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Diego Saglia, “Womanhood summoned unto conflicts\u201d in the Historical Tragedies of Felicia Hemans and Mary Russell Mitford.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Annarosa Poli, La figure de Moli\u00e8re dans l’oeuvre th\u00e9\u00e2trale de George Sand d’inspiration historique.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
<\/i><\/i><\/span>MARGINALIA<\/span><\/a><\/h4><\/div>\n\n- Adriana Sfragaro, Un dramma storico nel fervore della Rivoluzione: Barra ou La M\u00e8re r\u00e9publicaine.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Laura Colombo, La Storia \u00e8 donna: eroine, regine e rivoluzionarie nel teatro femminile dell\u2019Ottocento francese.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Piero Menarin, Appunti sul dramma storico femminile in Spagna.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
<\/i><\/i><\/span>POET\u2019S CORNER<\/span><\/a><\/h4><\/div>\n\n- Michael Bradshaw, Stanzas.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Dennis Haskell, Still Life, 2001, Bologna Morning, Writ in Water Fiori, 1924 Romanticism in the 1990s, As You Are, As We Are.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
<\/i><\/i><\/span>RECENSIONI<\/span><\/a><\/h4><\/div>\n\n- Beatrice Battaglia “Actresses, Dramatists, Playwrights: le donne e la commedia nel Settecento inglese”. Melinda C. Fineberg, Eighteenth-Century Women Dramatists. Misty G. Anderson, Female Playwrights and Eighteenth Century Comedy<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Patrick Leech, Eamonn \u00d3 Ciardha, Ireland and the Jacobite Cause, 1685-1766. A Fatal Attachment.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Lorella Bosco, Friedrich Maximilian Klinger, Medea in Corinto. Tragedia.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n
\n- Angelo M. Mangini, Leo Marchetti, Anatomie dell\u2019altro. L\u2019immaginario teratologico nella letteratura inglese.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Daniela Gallingani, Romolo Runcini, La paura e l\u2019immaginario sociale nella letteratura. 2. Il roman du crime.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
<\/i><\/i><\/span>NOTIZIE<\/span><\/a><\/h4><\/div>\n\n- Religion and Romanticism.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Women\u2019s Texts and Cultural Contexts. Thirteenth Annual Eighteenth- and Nineteenth-Century British Women Writers Conference<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Sharing Places. Searching for common ground in a world of continuing exclusion.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Consciousness, Theatre, Literature and the Arts.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Romanticism\u2019s Debatable Lands.<\/li>\n<\/ul>\n
\n- Deviance and Defiance. (The 13th Annual Conference of the North American Society for the Study of Romanticism).<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/i><\/div>
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- Luisa Avellini e Fiorenza Tarozzi, Teatro e storia fra emancipazione politica e emancipazione di genere nell\u2019Ottocento.<\/li>\n<\/ul>\n
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- Franca Zanelli Quarantini, Olympe de Gouges o il teatro autoreferenziale<\/li>\n<\/ul>\n
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- \u0018\u0018Gioia Angeletti, Mariana Starke’s The Widow of Malabar: Orientalist Discourse in Romantic Women’s Drama.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n
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- Carlotta Farese, Nello specchio di un “massacro”: la Rivoluzione Francese secondo Elizabeth Inchbald.<\/li>\n<\/ul>\n
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- Carla Consolini, Dramma del femminile a confronto con la storia: Charlotte Corday di Christine Westphalen<\/li>\n<\/ul>\n
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- Diego Saglia, “Womanhood summoned unto conflicts\u201d in the Historical Tragedies of Felicia Hemans and Mary Russell Mitford.<\/li>\n<\/ul>\n
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- Annarosa Poli, La figure de Moli\u00e8re dans l’oeuvre th\u00e9\u00e2trale de George Sand d’inspiration historique.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
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- Laura Colombo, La Storia \u00e8 donna: eroine, regine e rivoluzionarie nel teatro femminile dell\u2019Ottocento francese.<\/li>\n<\/ul>\n
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- Piero Menarin, Appunti sul dramma storico femminile in Spagna.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
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- Michael Bradshaw, Stanzas.<\/li>\n<\/ul>\n
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- Dennis Haskell, Still Life, 2001, Bologna Morning, Writ in Water Fiori, 1924 Romanticism in the 1990s, As You Are, As We Are.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
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- Beatrice Battaglia “Actresses, Dramatists, Playwrights: le donne e la commedia nel Settecento inglese”. Melinda C. Fineberg, Eighteenth-Century Women Dramatists. Misty G. Anderson, Female Playwrights and Eighteenth Century Comedy<\/li>\n<\/ul>\n
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- Patrick Leech, Eamonn \u00d3 Ciardha, Ireland and the Jacobite Cause, 1685-1766. A Fatal Attachment.<\/li>\n<\/ul>\n
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- Women\u2019s Texts and Cultural Contexts. Thirteenth Annual Eighteenth- and Nineteenth-Century British Women Writers Conference<\/li>\n<\/ul>\n
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- Daniela Gallingani, Romolo Runcini, La paura e l\u2019immaginario sociale nella letteratura. 2. Il roman du crime.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
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- Lorella Bosco, Friedrich Maximilian Klinger, Medea in Corinto. Tragedia.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n
- Patrick Leech, Eamonn \u00d3 Ciardha, Ireland and the Jacobite Cause, 1685-1766. A Fatal Attachment.<\/li>\n<\/ul>\n
- Beatrice Battaglia “Actresses, Dramatists, Playwrights: le donne e la commedia nel Settecento inglese”. Melinda C. Fineberg, Eighteenth-Century Women Dramatists. Misty G. Anderson, Female Playwrights and Eighteenth Century Comedy<\/li>\n<\/ul>\n
- Dennis Haskell, Still Life, 2001, Bologna Morning, Writ in Water Fiori, 1924 Romanticism in the 1990s, As You Are, As We Are.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
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- Piero Menarin, Appunti sul dramma storico femminile in Spagna.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
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- Adriana Sfragaro, Un dramma storico nel fervore della Rivoluzione: Barra ou La M\u00e8re r\u00e9publicaine.<\/li>\n<\/ul>\n
- Annarosa Poli, La figure de Moli\u00e8re dans l’oeuvre th\u00e9\u00e2trale de George Sand d’inspiration historique.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div><\/div><\/div>
- Diego Saglia, “Womanhood summoned unto conflicts\u201d in the Historical Tragedies of Felicia Hemans and Mary Russell Mitford.<\/li>\n<\/ul>\n
- Carla Consolini, Dramma del femminile a confronto con la storia: Charlotte Corday di Christine Westphalen<\/li>\n<\/ul>\n
- Carlotta Farese, Nello specchio di un “massacro”: la Rivoluzione Francese secondo Elizabeth Inchbald.<\/li>\n<\/ul>\n
- \u0018\u0018Gioia Angeletti, Mariana Starke’s The Widow of Malabar: Orientalist Discourse in Romantic Women’s Drama.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n
- Franca Zanelli Quarantini, Olympe de Gouges o il teatro autoreferenziale<\/li>\n<\/ul>\n
- Luisa Avellini e Fiorenza Tarozzi, Teatro e storia fra emancipazione politica e emancipazione di genere nell\u2019Ottocento.<\/li>\n<\/ul>\n