{"id":109,"date":"2016-04-29T11:15:36","date_gmt":"2016-04-29T09:15:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lilec.it\/tr\/wp\/?p=109"},"modified":"2020-01-09T12:42:13","modified_gmt":"2020-01-09T11:42:13","slug":"lucia-elizabeth-vestris-matthews-1797-1856","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lilec.it\/tr\/2016\/04\/29\/lucia-elizabeth-vestris-matthews-1797-1856\/","title":{"rendered":"Lucia Elizabeth Vestris (Matthews) (1797-1856)"},"content":{"rendered":"

Lucia Elizabeth Vestris (Matthews) (1797-1856)<\/span><\/strong><\/p>\n

Madame Vestris ritrattada James Charles Armytage, 1897. Tavola allegata al libro “Our actresses.”<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
<\/p>\n
Attrice e cantante britannica nata il 2 marzo 1797 a Londra, Lucia Elizabeth Vestris era la figlia primogenita di Gaetano Bartolozzi e della moglie Theresa Jansen, a sua volta figlia di un insegnante di danza e musica. Molto probabilmente Lucia impar\u00f2 il francese e l\u2019italiano a casa grazie alle origini dei genitori, per poi studiare canto con i maggiori maestri dell\u2019epoca, avendo dimostrato presto un talento come cantante e musicista. Nel 1813 spos\u00f2 Armand \u00a0Vestris, famoso ballerino di origini italiane e maestro di balletto al King\u2019s Theatre a partire dall\u2019anno successivo.<\/span><\/p>\n
$\"\"$
<\/span> Madame Vestris nei panni di Don Mazzerio. Photo credit: National Trust Images<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Presentandosi al pubblico come Madame Vestris, l\u2019attrice debutt\u00f2 il 20 luglio 1815 nel ruolo principale de Il ratto di Proserpina<\/em> di Peter Winter ad un evento di beneficienza organizzato dal marito. La sua performance e la sua bellezza furono molto apprezzate dagli spettatori, che continuarono ad ammirarla durante la stagione in corso e quella dell\u2019anno successivo.<\/span><\/p>\n
Nel 1816 Vestris interpret\u00f2 Susanna ne Le nozze di Figaro<\/em> di Mozart, per poi lasciare l\u2019Inghilterra insieme al marito a causa dei debiti di quest\u2019ultimo. Nel dicembre dello stesso anno debutt\u00f2 al Th\u00e9\u00e2tre des Italiens di Parigi. L\u2019attivit\u00e0 e gli spostamenti di Vestris di questo periodo di lontananza dalla Gran Bretagna rimangono incerti ma, quando l\u2019attrice torn\u00f2 in Inghilterra nel 1819, il marito non era con lei: egli era infatti rimasto a Napoli, dove sarebbe morto nel 1825.<\/span><\/p>\n
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<\/span> Lucia Elizabeth Vestris nei panni di Don Giovanni ,protagonista della burletta di W.T. Montcrieff, “Giovanni in London.<\/i>“<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Nel 1820 Vestris fu ingaggiata da R. W. Elliston, nuovo manager del Drury Lane, dove debutt\u00f2 interpretando il ruolo di Lilla nell\u2019opera buffa di James Cobb The Siege of Belgrade<\/em> (1791). Nel maggio dello stesso anno l\u2019attrice ottenne un successo strepitoso nella burletta Giovanni in London<\/em> di William Thomas Moncrieff, una versione burlesque del Don Giovanni di Mozart. L\u2019attrice si contraddistinse per la sua bellezza scandalosa nei panni maschili del protagonista dell\u2019opera, mettendo in mostra le gambe perfette e diventando cos\u00ec l\u2019oggetto del desiderio e dei pettegolezzi del pubblico per almeno dieci anni. Madame Vestris alimentava tali dicerie anche attraverso le svariate relazioni amorose con uomini che finanziavano il suo stile di vita stravagante (nonostante i suoi compensi fossero gi\u00e0 molto elevati per l\u2019epoca), che per\u00f2 finirono per lasciarla in grandi difficolt\u00e0 finanziarie.<\/span><\/p>\n
La critica elogiava il suo stile francese e la sua voce da mezzosoprano, qualit\u00e0 che per\u00f2 non riuscirono mai a farla emergere tra i grandi cantanti d\u2019opera del periodo e vennero sempre offuscate dalle sue interpretazioni di numerose breeches parts<\/em> (tra le quali Captain Macheath in *The Beggar\u2019s Opera<\/em> di John Gay), le quali fecero decollare la sua carriera e la resero la beniamina del pubblico fino al suo ritiro.<\/span><\/p>\n*
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<\/span> Madame Vestris nei panni di Pandora in “Olympic Revels, or Prometheus and Pandora” (1831)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Nel 1830 Lucia Elizabeth Vestris affitt\u00f2 l\u2019Olympic Theatre e ottenne a suo nome la licenza per mettere in scena esclusivamente opere musicali; fu quindi prima donna a gestire un teatro a Londra autonomamente, poich\u00e9 la maggior parte delle donne dell\u2019epoca non disponeva della possibilit\u00e0 di amministrare i capitali necessari all\u2019affitto di un teatro. Il suo approccio alla gestione teatrale divenne sinonimo di lusso, garbo e femminilit\u00e0. Oltre all\u2019utilizzo di costumi ricchi e bellissimi e di scenografie pittoresche, Vestris mise in atto alcuni accorgimenti che la resero, secondo alcuni storici del teatro, una vera e propria riformatrice teatrale: gli spettacoli all\u2019Olympic non si protraevano mai oltre le ore undici, le visite degli spettatori dietro le quinte furono abolite e le scenografie ed i costumi utilizzati vantavano, oltre alla squisita eleganza, una notevole accuratezza storica. Questi piccoli cambiamenti resero il teatro di Madame Vestris uno dei luoghi pi\u00f9 mondani che la bella societ\u00e0 potesse frequentare durante le ore di svago.<\/span><\/p>\n
Anche le condizioni lavorative di chi si esibiva all\u2019Olympic Theatre erano considerate ottime: scenografie innovative, giusti contratti di lavoro e quantit\u00e0 di prove adeguate attraevano attori e commediografi come Planch\u00e9, Liston, Benjamin Webster. Vestris stessa si esibiva regolarmente nel suo teatro, presentandosi al pubblico in molteplici ruoli nelle extravaganzas<\/em> mitologiche prodotte con i suoi co-autori principali (James Robinson Planch\u00e8, Charles Dance e Bayle\u00a0 Bernard), contribuendo alla diffusione di questo genere comico che si proponeva come un\u2019alternativa raffinata della pantomima. Il repertorio illegittimo dell\u2019Olympic durante l\u2019amministrazione di Vestris comprendeva anche farse ed opere storiche eleganti, spesso ambientate nella Londra della Restaurazione o in altre corti europee. I drammi rappresentati includevano tutti parti musicali e, pur potendo ospitare un terzo del pubblico del Drury Lane, dal 1831 al 1839 Madame Vestris seppe sfruttare con successo il potenziale del suo teatro, anche in un periodo di declino generale.<\/span><\/p>\n
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<\/span> Madame Vestris nei panni di Felix in “The Alcaid”. Londra 1824, Victoria and Albert Museum<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
La collaborazione tra Madame Vestris e Charles James Mathews, scrittore e attore, ebbe inizio nell\u2019autunno 1835, quando la manager dell\u2019Olympic Theatre lo assunse per sviluppare insieme uno stile di commedia leggera sofisticata e \u201crealistica\u201d che riscosse molto successo. I due si sposarono il 18 luglio 1838, per poi tentare di risanare le loro finanze con un tour in America. Purtroppo il tour si rivel\u00f2 un fallimento e i due attori tornarono a Londra nel 1839, dove decisero di abbandonare l\u2019Olympic, a causa del quale erano ormai ricoperti di debiti, per affittare il Covent Garden. Qui Madame Vestris port\u00f2 sul palcoscenico commedie classiche, tra le quali anche note produzioni di Shakespeare come A Midsummer Night’s Dream<\/em> (1840), Love’s Labours Lost<\/em> (1839), Merry Wives of Windsor<\/em> (1840), ma anche commedie inedite. Presto, per\u00f2, il teatro fu colpito da un periodo di crisi in cui il guadagno fu scarso, se non assente. Vestris fece meglio di molti dei manager che l\u2019avevano preceduta, ma quando Charles Kemble, uno dei proprietari del teatro, vide la possibilit\u00e0 di fare fortuna dopo il debutto della figlia in ruolo cantato della *Norma<\/em> (1841), l\u2019uomo si rifiut\u00f2 di rinnovare il contratto di Madame Vestris, che dovette dichiarare fallimento nel maggio del 1842.<\/span><\/p>\n*
Nel periodo successivo la coppia lavor\u00f2 per qualche tempo al Drury Lane, poi all\u2019Haymarket Theatre, ma la loro situazione finanziaria non miglior\u00f2. Per cercare di pagare i debiti, i due attori lavorarono ininterrottamente tra Londra e le province, e nel 1847 assunsero la direzione del Lyceum Theatre, tornando a mettere in scena le extravaganzas<\/em> di Planch\u00e9 con rinnovato successo. Il realismo nella recitazione di Mathews e della moglie fu ulteriormente sviluppato grazie all\u2019introduzione nel programma teatrale di drammi francesi tradotti ad opera di G.H. Lewes, avvenuta dopo l\u2019inaspettato successo di *A Day of Reckoning<\/em> nel 1849.<\/span><\/p>\n*
Ciononostante, presto sorsero ulteriori problemi economici e, nel luglio 1854, Vestris abbandon\u00f2 le scene, ritirandosi a vita privata, gravemente malata di cancro. Dopo aver mantenuto il management del Lyceum per un altro anno, Mathews fu arrestato per debiti e riusc\u00ec a tornare a Londra solamente cinque giorni prima della morte della moglie, che spir\u00f2 l\u20198 agosto 1856.<\/span><\/p>\n
$\"\"$
<\/span> Madame Vestris accompagnata da spaniels. Litografia, ca 1831-1835. Philadelphia Museum of Art<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Madame Vestris nacque in un contesto elitario di arte e intrattenimento che le permise di acquisire una profonda conoscenza dell\u2019imprenditoria teatrale. Proprio per questa ragione l\u2019attrice era profondamente consapevole del bisogno di rinnovare il teatro per ovviare ai problemi della scena londinese, individuando soluzioni originali, come dimostra la sua gestione dell\u2019Olympic Theatre. Tra le altre cose, Madame Vestris seppe comprendere e negoziare i contrasti tra le antiche abitudini teatrali aristocratiche e le ambizioni della classe media emergente.<\/span><\/p>\n
Vestris sapeva sfruttare con abilit\u00e0 il proprio fascino sensuale e la sua reputazione scandalosa, ed utilizzare la propria femminilit\u00e0 come garanzia di buon gusto per i teatri che amministrava: anche per questo viene oggi riconosciuta da molti critici come una delle pi\u00f9 importanti professioniste della sua generazione, il cui ruolo nella politica di emancipazione sessuale del teatro apr\u00ec la strada alle attrici e manager degli anni successivi.<\/span><\/p>\n
Bibliografia<\/span><\/p>\n
http:\/\/www.oxforddnb.com\/view\/article\/18331?docPos=2<\/a> [Jacky Bratton, \u2018Vestris , Lucia Elizabeth (1797\u20131856)\u2019, *Oxford Dictionary of National Biography<\/em>, Oxford University Press, 2004; consultato il 22\/04\/16]<\/span><\/p>\n*
Moody, Jane, *Illegitimate Theatre in London, 1770-1840<\/em> (Cambridge, Cambridge University Press, 2000)<\/span><\/p>\n*
Donohue, Joseph (ed.), *The Cambridge History of British Theatre, Vol. 2<\/em> (Cambridge, Cambridge University Press, 2004)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"*
Lucia Elizabeth Vestris (Matthews) (1797-1856) Attrice e cantante britannica nata il 2 marzo 1797 a Londra, Lucia Elizabeth Vestris era la figlia primogenita di Gaetano Bartolozzi e della moglie Theresa Jansen, a sua volta figlia di un insegnante di danza e musica. Molto probabilmente Lucia impar\u00f2 il francese e l\u2019italiano a casa grazie alle origini … Leggi tutto “Lucia Elizabeth Vestris (Matthews) (1797-1856)”<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3],"tags":[39,47],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lilec.it\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/109"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lilec.it\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lilec.it\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lilec.it\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lilec.it\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=109"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/www.lilec.it\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/109\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":964,"href":"https:\/\/www.lilec.it\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/109\/revisions\/964"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lilec.it\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=109"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lilec.it\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=109"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lilec.it\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=109"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}

Madame Vestris ritrattada James Charles Armytage, 1897. Tavola allegata al libro “Our actresses.”<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Attrice e cantante britannica nata il 2 marzo 1797 a Londra, Lucia Elizabeth Vestris era la figlia primogenita di Gaetano Bartolozzi e della moglie Theresa Jansen, a sua volta figlia di un insegnante di danza e musica. Molto probabilmente Lucia impar\u00f2 il francese e l\u2019italiano a casa grazie alle origini dei genitori, per poi studiare canto con i maggiori maestri dell\u2019epoca, avendo dimostrato presto un talento come cantante e musicista. Nel 1813 spos\u00f2 Armand \u00a0Vestris, famoso ballerino di origini italiane e maestro di balletto al King\u2019s Theatre a partire dall\u2019anno successivo.<\/span><\/p>\n
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<\/span> Madame Vestris nei panni di Don Mazzerio. Photo credit: National Trust Images<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Presentandosi al pubblico come Madame Vestris, l\u2019attrice debutt\u00f2 il 20 luglio 1815 nel ruolo principale de Il ratto di Proserpina<\/em> di Peter Winter ad un evento di beneficienza organizzato dal marito. La sua performance e la sua bellezza furono molto apprezzate dagli spettatori, che continuarono ad ammirarla durante la stagione in corso e quella dell\u2019anno successivo.<\/span><\/p>\n
Nel 1816 Vestris interpret\u00f2 Susanna ne Le nozze di Figaro<\/em> di Mozart, per poi lasciare l\u2019Inghilterra insieme al marito a causa dei debiti di quest\u2019ultimo. Nel dicembre dello stesso anno debutt\u00f2 al Th\u00e9\u00e2tre des Italiens di Parigi. L\u2019attivit\u00e0 e gli spostamenti di Vestris di questo periodo di lontananza dalla Gran Bretagna rimangono incerti ma, quando l\u2019attrice torn\u00f2 in Inghilterra nel 1819, il marito non era con lei: egli era infatti rimasto a Napoli, dove sarebbe morto nel 1825.<\/span><\/p>\n
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<\/span> Lucia Elizabeth Vestris nei panni di Don Giovanni ,protagonista della burletta di W.T. Montcrieff, “Giovanni in London.<\/i>“<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Nel 1820 Vestris fu ingaggiata da R. W. Elliston, nuovo manager del Drury Lane, dove debutt\u00f2 interpretando il ruolo di Lilla nell\u2019opera buffa di James Cobb The Siege of Belgrade<\/em> (1791). Nel maggio dello stesso anno l\u2019attrice ottenne un successo strepitoso nella burletta Giovanni in London<\/em> di William Thomas Moncrieff, una versione burlesque del Don Giovanni di Mozart. L\u2019attrice si contraddistinse per la sua bellezza scandalosa nei panni maschili del protagonista dell\u2019opera, mettendo in mostra le gambe perfette e diventando cos\u00ec l\u2019oggetto del desiderio e dei pettegolezzi del pubblico per almeno dieci anni. Madame Vestris alimentava tali dicerie anche attraverso le svariate relazioni amorose con uomini che finanziavano il suo stile di vita stravagante (nonostante i suoi compensi fossero gi\u00e0 molto elevati per l\u2019epoca), che per\u00f2 finirono per lasciarla in grandi difficolt\u00e0 finanziarie.<\/span><\/p>\n
La critica elogiava il suo stile francese e la sua voce da mezzosoprano, qualit\u00e0 che per\u00f2 non riuscirono mai a farla emergere tra i grandi cantanti d\u2019opera del periodo e vennero sempre offuscate dalle sue interpretazioni di numerose breeches parts<\/em> (tra le quali Captain Macheath in *The Beggar\u2019s Opera<\/em> di John Gay), le quali fecero decollare la sua carriera e la resero la beniamina del pubblico fino al suo ritiro.<\/span><\/p>\n*
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Nel 1830 Lucia Elizabeth Vestris affitt\u00f2 l\u2019Olympic Theatre e ottenne a suo nome la licenza per mettere in scena esclusivamente opere musicali; fu quindi prima donna a gestire un teatro a Londra autonomamente, poich\u00e9 la maggior parte delle donne dell\u2019epoca non disponeva della possibilit\u00e0 di amministrare i capitali necessari all\u2019affitto di un teatro. Il suo approccio alla gestione teatrale divenne sinonimo di lusso, garbo e femminilit\u00e0. Oltre all\u2019utilizzo di costumi ricchi e bellissimi e di scenografie pittoresche, Vestris mise in atto alcuni accorgimenti che la resero, secondo alcuni storici del teatro, una vera e propria riformatrice teatrale: gli spettacoli all\u2019Olympic non si protraevano mai oltre le ore undici, le visite degli spettatori dietro le quinte furono abolite e le scenografie ed i costumi utilizzati vantavano, oltre alla squisita eleganza, una notevole accuratezza storica. Questi piccoli cambiamenti resero il teatro di Madame Vestris uno dei luoghi pi\u00f9 mondani che la bella societ\u00e0 potesse frequentare durante le ore di svago.<\/span><\/p>\n
Anche le condizioni lavorative di chi si esibiva all\u2019Olympic Theatre erano considerate ottime: scenografie innovative, giusti contratti di lavoro e quantit\u00e0 di prove adeguate attraevano attori e commediografi come Planch\u00e9, Liston, Benjamin Webster. Vestris stessa si esibiva regolarmente nel suo teatro, presentandosi al pubblico in molteplici ruoli nelle extravaganzas<\/em> mitologiche prodotte con i suoi co-autori principali (James Robinson Planch\u00e8, Charles Dance e Bayle\u00a0 Bernard), contribuendo alla diffusione di questo genere comico che si proponeva come un\u2019alternativa raffinata della pantomima. Il repertorio illegittimo dell\u2019Olympic durante l\u2019amministrazione di Vestris comprendeva anche farse ed opere storiche eleganti, spesso ambientate nella Londra della Restaurazione o in altre corti europee. I drammi rappresentati includevano tutti parti musicali e, pur potendo ospitare un terzo del pubblico del Drury Lane, dal 1831 al 1839 Madame Vestris seppe sfruttare con successo il potenziale del suo teatro, anche in un periodo di declino generale.<\/span><\/p>\n
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La collaborazione tra Madame Vestris e Charles James Mathews, scrittore e attore, ebbe inizio nell\u2019autunno 1835, quando la manager dell\u2019Olympic Theatre lo assunse per sviluppare insieme uno stile di commedia leggera sofisticata e \u201crealistica\u201d che riscosse molto successo. I due si sposarono il 18 luglio 1838, per poi tentare di risanare le loro finanze con un tour in America. Purtroppo il tour si rivel\u00f2 un fallimento e i due attori tornarono a Londra nel 1839, dove decisero di abbandonare l\u2019Olympic, a causa del quale erano ormai ricoperti di debiti, per affittare il Covent Garden. Qui Madame Vestris port\u00f2 sul palcoscenico commedie classiche, tra le quali anche note produzioni di Shakespeare come A Midsummer Night’s Dream<\/em> (1840), Love’s Labours Lost<\/em> (1839), Merry Wives of Windsor<\/em> (1840), ma anche commedie inedite. Presto, per\u00f2, il teatro fu colpito da un periodo di crisi in cui il guadagno fu scarso, se non assente. Vestris fece meglio di molti dei manager che l\u2019avevano preceduta, ma quando Charles Kemble, uno dei proprietari del teatro, vide la possibilit\u00e0 di fare fortuna dopo il debutto della figlia in ruolo cantato della *Norma<\/em> (1841), l\u2019uomo si rifiut\u00f2 di rinnovare il contratto di Madame Vestris, che dovette dichiarare fallimento nel maggio del 1842.<\/span><\/p>\n*
Nel periodo successivo la coppia lavor\u00f2 per qualche tempo al Drury Lane, poi all\u2019Haymarket Theatre, ma la loro situazione finanziaria non miglior\u00f2. Per cercare di pagare i debiti, i due attori lavorarono ininterrottamente tra Londra e le province, e nel 1847 assunsero la direzione del Lyceum Theatre, tornando a mettere in scena le extravaganzas<\/em> di Planch\u00e9 con rinnovato successo. Il realismo nella recitazione di Mathews e della moglie fu ulteriormente sviluppato grazie all\u2019introduzione nel programma teatrale di drammi francesi tradotti ad opera di G.H. Lewes, avvenuta dopo l\u2019inaspettato successo di *A Day of Reckoning<\/em> nel 1849.<\/span><\/p>\n*
Ciononostante, presto sorsero ulteriori problemi economici e, nel luglio 1854, Vestris abbandon\u00f2 le scene, ritirandosi a vita privata, gravemente malata di cancro. Dopo aver mantenuto il management del Lyceum per un altro anno, Mathews fu arrestato per debiti e riusc\u00ec a tornare a Londra solamente cinque giorni prima della morte della moglie, che spir\u00f2 l\u20198 agosto 1856.<\/span><\/p>\n
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<\/span> Madame Vestris accompagnata da spaniels. Litografia, ca 1831-1835. Philadelphia Museum of Art<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Madame Vestris nacque in un contesto elitario di arte e intrattenimento che le permise di acquisire una profonda conoscenza dell\u2019imprenditoria teatrale. Proprio per questa ragione l\u2019attrice era profondamente consapevole del bisogno di rinnovare il teatro per ovviare ai problemi della scena londinese, individuando soluzioni originali, come dimostra la sua gestione dell\u2019Olympic Theatre. Tra le altre cose, Madame Vestris seppe comprendere e negoziare i contrasti tra le antiche abitudini teatrali aristocratiche e le ambizioni della classe media emergente.<\/span><\/p>\n
Vestris sapeva sfruttare con abilit\u00e0 il proprio fascino sensuale e la sua reputazione scandalosa, ed utilizzare la propria femminilit\u00e0 come garanzia di buon gusto per i teatri che amministrava: anche per questo viene oggi riconosciuta da molti critici come una delle pi\u00f9 importanti professioniste della sua generazione, il cui ruolo nella politica di emancipazione sessuale del teatro apr\u00ec la strada alle attrici e manager degli anni successivi.<\/span><\/p>\n
Bibliografia<\/span><\/p>\n
http:\/\/www.oxforddnb.com\/view\/article\/18331?docPos=2<\/a> [Jacky Bratton, \u2018Vestris , Lucia Elizabeth (1797\u20131856)\u2019, *Oxford Dictionary of National Biography<\/em>, Oxford University Press, 2004; consultato il 22\/04\/16]<\/span><\/p>\n*
Moody, Jane, *Illegitimate Theatre in London, 1770-1840<\/em> (Cambridge, Cambridge University Press, 2000)<\/span><\/p>\n*
Donohue, Joseph (ed.), *The Cambridge History of British Theatre, Vol. 2<\/em> (Cambridge, Cambridge University Press, 2004)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"*
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