![\"e_garrick-portrait-251x300\"](\"http:\/\/www.lilec.it\/tr\/wp\/wp-content\/uploads\/2016\/05\/e_garrick-portrait-251x300-1-251x300.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
David Garrick fu attore, drammaturgo e manager teatrale. Nacque a Hereford il 19 febbraio 1717, figlio di un ufficiale dell\u2019esercito, e trascorse i suoi anni formativi a Lichfield. L\u2019istruzione era una priorit\u00e0 per i genitori di Garrick, che a partire dal 1729 frequent\u00f2 una grammar school<\/em> , mentre nel tempo libero inizi\u00f2 ad appassionarsi al teatro. Il suo primo ruolo fu quello di Sergeant Kite in una rappresentazione di attori-bambini intitolata The Recruiting Officer<\/em> e composta da George Farquhar. Garrick trov\u00f2 ben presto un estimatore della sua arte nell\u2019archivista del tribunale ecclesiastico di Lichfield, Gilbert Walmesley. Quest\u2019ultimo lo prese sotto la sua ala e, quando seppe che voleva trasferirsi a Londra, utilizz\u00f2 la propria influenza per far s\u00ec che venisse seguito da un precettore perch\u00e9 avesse un pi\u00f9 facile accesso all\u2019universit\u00e0.<\/span><\/p>\n Giunto a Londra, Garrick studi\u00f2 giurisprudenza, pi\u00f9 per soddisfare le richieste dei genitori che per passione, ma alla morte del padre, nel marzo del 1737, abbandon\u00f2 la carriera giuridica. Inizialmente entr\u00f2 in affari con il fratello Peter, con il quale avvi\u00f2 un\u2019attivit\u00e0 commerciale. Diede mostra delle sue qualit\u00e0 di uomo d\u2019affari che in seguito gli risultarono utili nel suo ruolo di manager teatrale.<\/span><\/p>\n Garrick ebbe modo di mettere in scena la sua prima opera, la sarira Lethe, or Aesop in the Shades<\/em> al Drury Lane il 15 aprile 1740. Alcuni dei pi\u00f9 importanti attori dell\u2019epoca, come Kitty Clive, Henry Woodward e il suo altro grande amico Charles Macklin, eccelsero sul palco, nonostante si trattasse di una rappresentazione molto breve. Questo repentino successo fece s\u00ec che Garrick iniziasse a pensare seriamente ad una carriera stabile nel teatro.<\/span><\/p>\n Nell\u2019autunno del 1740 port\u00f2 in scena l\u2019opera The Mock Doctor<\/em> di Henry Fielding, in una stanza della St. John\u2019s Gatehouse. La Gatehouse era la sede del Gentleman\u2019s Magazine<\/em>, il quale patrocinava le rappresentazioni e pubblic\u00f2 l\u2019epilogo che Garrick scrisse per l\u2019opera\u2014abitudine letteraria che ebbe per molti anni. Il modo di recitare dell\u2019epoca, legato ai dettami della moda augustea, veniva disprezzato da Garrick e Macklin i quali decisero di sovvertirne le regole.<\/span><\/p>\n La sua prima performance professionale ebbe luogo nel marzo del 1741 presso il teatro illegittimo di Giffard; fu Harlequin in una pantomima, al fianco di Richard Yates.<\/span><\/p>\n Recit\u00f2 poi a Ipswich, dove interpret\u00f2 Aboan in Oroonoko<\/em> diretto da Thomas Southerne, e successivamente port\u00f2 in scena la commedia The Incostant<\/em> di George Farquhar. Quando fece ritorno a Londra, le sue qualit\u00e0 e la sua versatilit\u00e0 erano gi\u00e0 affinate ed evidenti.<\/span><\/p>\n Garrick debutt\u00f2 nella capitale il 19 ottobre 1741 nel ruolo di Richard III al Goodman\u2019s Fields Theatre di Giffard. Ben presto il suo nome, la sua freschezza recitativa e i suoi tratti espressivi divennero estremamente popolari. Egli voleva rappresentare, a partire da quel ruolo tragico cos\u00ec significativo, tutta la gamma di passioni umane. In realt\u00e0 fu soprattutto grazie al senso di novit\u00e0 che trasmetteva che dovette l\u2019attenzione del pubblico londinese, il quale vide in lui la personificazione dei tipici valori romantici, quali la sympathetic imagination<\/em>. La sua versatilit\u00e0 venne ribadita quello stesso anno con l\u2019interpretazione di Clodio in Love Makes a Man<\/em> di Colley Cibber (Ottobre 1741) e di Bayes in The Rehearsal<\/em> di George Villiers, Duca di Buckingham (Febbraio 1742). Il 30 novembre 1741 venne messa in scena una farsa in due atti scritta dallo stesso Garrick, The Lying Valet<\/em>, che godette di grande popolarit\u00e0 per un lungo periodo. Garrick si fece conoscere ed apprezzare per la sua scrittura\u2014sia come autore originale che come adattatore di opere altrui\u2014ma anche per le sue doti di attore; le sue interpretazioni risultarono talmente innovative da far s\u00ec che si distinguesse dai suoi contemporanei.<\/span><\/p>\n Decise di recitare la stagione successiva allo Smock Alley di Dublino, ma prima di partire mise in scena al Drury Lane tre rappresentazioni speciali per il pubblico londinese: Bayes, King Lear e Richard III, con le quali ebbe uno strabiliante successo. In quell\u2019occasione conobbe l\u2019attrice Peg Woffington, della quale si innamor\u00f2 e con cui visse per qualche tempo una volta rientrato nella capitale britannica. A Londra continu\u00f2 a recitare presso il Drury Lane Theatre, che attraversava un periodo di grande splendore e che annoverava tra i suoi attori lo stesso Garrick, Peg Woffington, Charles Macklin, Hannah Pritchard e Kitty Clive. Il gruppo sbaragli\u00f2 facilmente la concorrenza del Covent Garden, rappresentata dall\u2019attore tragico James Quin, appartenente ad una scuola di recitazione antiquata e ormai superata. Garrick eccelse nel ruolo di Hamlet, ma anche nell\u2019interpretazione di due personaggi comici tra i pi\u00f9 apprezzati del suo repertorio: Abel Drugger in un adattamento di The Alchemist<\/em> di Johnson, e Archer in The Beaux\u2019 Stratagem<\/em> di Farquhar. Nonostante l\u2019ottima stagione teatrale appena terminata, gli attori del Drury Lane si ritrovarono senza paga a causa delle discutibili capacit\u00e0 gestionali di Fleetwood, manager del teatro. Con Garrick come portavoce, la compagnia si appell\u00f2 al Lord Chamberlain<\/em>, ma senza successo. Fleetwood, nel frattempo, aveva dato inizio alla nuova stagione teatrale escludendo quel gruppo di attori che si era sollevato contro la sua direzione e, ancora una volta, tocc\u00f2 a Garrick porsi come guida e negoziare con il manager il loro ritorno sulle scene. In seguito alle trattative, Garrick accett\u00f2 il compromesso proposto da Fleetwood, che intendeva riprendere con s\u00e9 tutti gli attori tranne Macklin. Quest\u2019ultimo, sentendosi tradito dal collega, si scagli\u00f2 contro di lui con un pamphlet<\/em> dai toni molto accesi. Al ritorno al Drury Lane, nel dicembre del 1743, Garrick si trov\u00f2 di fronte un manipolo di sostenitori dell\u2019ex collega, che lo costrinsero con la loro veemenza ad abbandonare il palco. Fu in questo periodo che inizi\u00f2 seriamente a pensare di intraprendere anche la carriera manageriale. Inoltre, attraverso la scrittura di prologhi ed epiloghi, che leggeva e interpretava direttamente per gli spettatori, divenne un maestro nelle relazioni pubbliche.<\/span><\/p>\n All\u2019inizio del 1744 interpret\u00f2 per la prima volta Macbeth, che defin\u00ec come uno dei ruoli pi\u00f9 difficili da preparare; solo nel 1748, dopo essere stato affiancato da Hannah Pritchard nella parte di Lady Macbeth, trov\u00f2 pi\u00f9 semplice impersonare il protagonista della tragedia shakespeariana. La relazione con Peg Woffington inizi\u00f2 ad incrinarsi, tuttavia i due continuarono a recitare insieme durante la stagione 1744-1745, che vide Garrick nel ruolo di Sir John Brute e Woffington in quello di Lady Brute in The Provok\u2019d Wife <\/em>di Vanbrugh. Nella sua interpretazione di King John, invece, venne affiancato da Susannah Cibber, con cui mantenne un forte legame di amicizia fino alla morte di lei nel 1766.<\/span><\/p>\n Dopo un periodo di malattia ed esaurimento per le troppe rappresentazioni, dal dicembre 1745 al maggio 1746, lavor\u00f2 a Dublino. La relazione con Peg Woffington termin\u00f2 prima della sua partenza per sospetta infedelt\u00e0 e figli illegittimi. Nonostante gli attriti con Thomas Sheridan, il successo di Dublino raggiunse i livelli di quello di Londra, grazie anche all\u2019espressivit\u00e0 dei dipinti di William Hogarth che permise al suo Riccardo III di essere conosciuto in tutta l\u2019Inghilterra. Di ritorno dalla capitale irlandese, si accord\u00f2 immediatamente con John Rich, direttore del Covent Garden, per la messa in scena di sei spettacoli. Speranzoso di un futuro riavvicinamento con il Drury Lane, e malgrado i contrasti con il nuovo direttore James Lacy, continu\u00f2 la stagione al Covent Garden e venne affiancato dal rivale James Quin, le cui doti recitative vennero tristemente eclissate dal giovane pretendente Garrick. La sua fama continu\u00f2 ad aumentare anche grazie alla farsa Miss in her Teens<\/em>, andata in scena il 17 gennaio 1747, mentre il 12 Febbraio di quello stesso anno port\u00f2 in scena il suo personaggio pi\u00f9 seducente, Ranger in Benjamin\u2019s Hoadly<\/em>; si dice che la sua notoriet\u00e0 tra il pubblico femminile increment\u00f2 il numero di incassi.<\/span><\/p>\n Finalmente, nella primavera del 1747, venne firmato un regolare contratto tra Garrick e Lacy per la direzione congiunta del Drury Lane, che rimase in atto fino alla morte di Lacy nel 1774.<\/span><\/p>\n Nel 1779 spos\u00f2 la giovane ballerina Eva Maria Vegel alla quale rimase fedele fino alla morte. Fu devoto al suo lavoro, amministr\u00f2 il Drury Lane con arguzia, scelse personalmente i vari attori, si premur\u00f2 delle condizioni del teatro e richiese sempre rappresentazioni di alto livello. Sotto la sua guida, il Drury Lane divent\u00f2 uno dei teatri pi\u00f9 importanti del Regno Unito e i suoi attori vennero seguiti fino alla vecchiaia grazie alla creazione del fondo teatrale per l\u2019aiuto agli attori disabili e in pensione, istituito nel 1766.<\/span><\/p>\n Il teatro fu ristrutturato e riapr\u00ec il 15 settembre 1747 con la rappresentazione de Il Mercante di Venezia<\/em>, con cui mostr\u00f2 definitivamente la sua vena shakespeariana, tanto da essere etichettato nel 1751 come la \u201ccasa di William Shakespeare\u201d.<\/span><\/p>\n La rivalit\u00e0 tra i due teatri, Drury Lane e Covent Garden, si fece sempre pi\u00f9 accesa ma grazie al giusto mix tra novit\u00e0 e vecchi successi, Garrick non permise al manager rivale, Dodsley, di avere la meglio.<\/span><\/p>\n Nel maggio del 1750, in occasione delle nuove elezioni, Garrick sostenne il partito dei Whig con un\u2019intensa propaganda.<\/span><\/p>\n In seguito ad un breve viaggio a Parigi, raccolse idee e scopr\u00ec gli sviluppi teatrali della capitale francese, che lo ispirarono per il successivo programma del Drury Lane. La direzione del teatro ebbe i suoi alti e bassi, e fu colpita da varie sommosse: una patriottica contro le performances con attori francesi, e un\u2019altra contro il dimezzamento del prezzo per gli spettatori che entravano nel terzo atto.<\/span><\/p>\n Garrick ormai stanco e stressato dal continuo lavoro decise di prendersi una vacanza e lasciare momentaneamente la direzione del teatro a George Colman, che inizi\u00f2 a lavorare insieme a Lacy.<\/span><\/p>\n Il tour del 1763, che comprese varie citt\u00e0 europee come Parigi, Lione, Monaco, Torino, Venezia, Roma e Napoli lo rese noto presso diverse corti e gli permise di stringere amicizie con personaggi molto importanti quali Diderot, Lady Spencer o Madame Riccoboni. La malattia lo costrinse per\u00f2 a fermarsi e fare ritorno a casa, prendendosi un periodo di convalescenza.<\/span><\/p>\n Il pensiero di tornare a calcare il palco dopo due anni di pausa per\u00f2 gli provoc\u00f2 una mancanza di autostima, che lo port\u00f2 ad inviare una serie di volantini satirici riguardanti la sua carriera, prima del suo ritorno sulle scene, avvenuto nel 1765.<\/span><\/p>\n Inoltre, pubblic\u00f2 un saggio sulla recitazione nel 1744 e continu\u00f2 a scrivere molte opere per il Dury Lane, come ad esempio The Irish Widow <\/em>(1772) e A Christmas Tale <\/em>(1773). La sua presenza sul palco divenne, con il passare degli anni, sempre pi\u00f9 rara a causa di problemi di salute, quali la gotta e l\u2019artrite.<\/span><\/p>\n Il suo pi\u00f9 grande successo fu Il Giubileo<\/em>, messo in scena nel 1769 in onore della nascita di Shakespeare.<\/span><\/p>\n Continu\u00f2 la direzione del Drury Lane nonostante la malattia lo stesse lentamente consumando. Nel 1776, i biglietti per i suoi ultimi spettacoli, con i suoi pi\u00f9 celebri personaggi, andarono quasi subito esauriti.<\/span><\/p>\n La direzione del Drury Lane pass\u00f2 nelle mani di Sheridan mentre Garrick trascorreva le sue giornate tra il celebre club Almack\u2019s Assembly Rooms e qualche incursione in teatro.<\/span><\/p>\n Mor\u00ec il 20 gennaio del 1779, i funerali tenutisi il 1 febbraio furono un\u2019occasione quasi teatrale per ricordarlo, tanto che il capo cerimoniere fu lo stesso Sheridan.<\/span><\/p>\n Garrick ebbe un\u2019influenza enorme sul teatro britannico che non fu circoscritta all\u2019epoca in cui visse. Egli cambi\u00f2 radicalmente lo stile di recitazione britannico, ponendo alla base del teatro l\u2019energia e il coinvolgimento del pubblico. Grazie alla sua innovativa visione scenica, permise alle opere di Shakespeare di diventare vere e proprie rappresentazioni iconiche del teatro inglese. Fu il primo a padroneggiare le relazioni col pubblico oltre che con i propri attori, costantemente sostenuti e incitati perch\u00e9 dessero il massimo dell\u2019impegno e fossero in grado di lavorare in squadra.<\/span><\/p>\n La rivoluzione che apport\u00f2 al teatro fu di grande impatto e divenne un esempio da seguire nei secoli successivi.<\/span><\/p>\n Bibliografia<\/span><\/p>\n https:\/\/www.oxforddnb.com\/view\/10.1093\/ref:odnb\/9780198614128.001.0001\/odnb-9780198614128-e-13359<\/a>\u00a0 Batty, Mark (2004), “Hippisley, John (1696\u20131748)”, Oxford Dictionary of National Biography<\/a><\/i> (online ed.), Oxford University Press\u00a0 [Ultima Consultazione 09\/01\/2020]<\/span><\/p>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" David Garrick (1717-1779) David Garrick fu attore, drammaturgo e manager teatrale. Nacque a Hereford il 19 febbraio 1717, figlio di un ufficiale dell\u2019esercito, e trascorse i suoi anni formativi a Lichfield. 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